171. Merker, Die bildenden Künste, 165（数据不同）; Petropoulos, Art, 57.
172. Guenther, “Three Days in Munich”, 33–43, at 33–4；也请参见Mario-Andreas von Lüttichau, “‘Deutsche Kunst’ und‘ Entartete Kunst’: Die Münchner Ausstellungen 1937”, in Schuster (ed.), Die “Kunststadt” München, 83–118.
173. Adelheid von Saldern, “‘Art for the People’: From Cultural Conservatism to Nazi Cultural Policies”, in eadem, The Challenge of Modernity: German Social and Cultural Studies, 1890–1960 (Ann Arbor, Mich., 2002), 299–347.
174. Karl Arndt, “Das ‘Haus der deutschen Kunst’ – ein Symbol der neuen Machtverhaltnisse”, in Schuster (ed.), Die “Kunststadt” München, 61–82; idem, “Paul Ludwig Troost als Leitfigur der nationalsozialistischen R?presentationsarchitektur”, in Iris Lauterbach (ed.), Bürokratie und Kult: Das Parteizentrum der NSDAP am K?nigsplatz in München: Geschichte und Rezeption (Munich, 1995), 147–56; 该博物馆的委托、设计以及修建的有关背景，请见Karl Arndt, “Die Münchener Architekturszene 1933/34 als ?sthetischpolitisches Konfliktfeld”, in Broszat et al. (eds.), Bayern, III. 443–512, esp. 443–84.
175. 引自Wulf, Die bildenden Künste, 220.
176. Rolf Badenhausen, “Betrachtungen zum Bauwillen des Dritten Reiches”, Zeitschrift für Deutschkunde 1937, 222–3, 节选见于Wulf, Die bildenden Künste, 223–4; Hans Lehmbruch, “Acropolis Germaniae. Der K?nigsplatz – Forum der NSDAP”, in Lauterbach (ed.), Bürokratie und Kult, 17–46；更为概括的记述请见Reichel, Der sch?ne Schein, 287–311; 和古典主义的关系请见Alex Scobie, Hitler's State Architecture: The Impact of Classical Antiquity (Philadelphia, Pa., 1990), esp. 56–68; 纳粹亡灵崇拜的情况，请见Sabine Behrenbeck, Der Kult um die toten Helden: Nationalsozialistische Mythen: Riten und Symbole 1923 bis 1945 (Vierow bei Greifswald, 1996), esp. 343–446; 伴随着殉到者尸嚏修饰的仪式，请见Baird, To Die for Germany, 41–72.
177. Barbara Miller Lane, Architecture and Politics in Germany, 1918–1945 (Cambridge, Mass., 1968), 169–84.
178. Norbert Borrmann, Paul Schultze-Naumburg, 1869–1949. Maler – Publizist – Architekt: Vom Kulturreformer der Jahrhundertwende zum Kulturpolitiker im Dritten Reich (Essen, 1989), esp. 198–220；更概括的情况请见Joachim Petsch, “Architektur und St?dtebau im Dritten Reich – Anspruch und Wirklichkeit”, in Peukert and Reulecke (eds.), Die Reihen fast geschlossen, 175–98，以及Elke Pahl-Weber and Dirk Schubert, “Myth and Reality in National Socialist Town Planning and Architecture: Housing and Urban Development in Hamburg, 1933–45”, Planning Perspectives, 6 (1991), 161–88.
179. Jochen Thies, “Nazi Architecture – A Blueprint for World Domination: The Last Aims of Adolf Hitler”, in David Welch (ed.), Nazi Propaganda: The Power and the Limitations (London, 1983), 45–64, at 52; 柏林、汉堡、林茨、慕尼黑和纽抡堡的文件记录请见Jost Dülffer et al. (eds.), Hitlers St?dte: Baupolitik im Dritten Reich (Cologne, 1978)；也请见Dirk Schubert, “... Ein neues Hamburg entsteht... Planungen in der ‘Führerstadt’ Hamburg zwischen 1933–1945”, in Hartmut Frank (ed.), Faschistische Architekturen: Planen und Bauen in Europa 1930 bis 1945 (Hamburg, 1985), 299–318; Backes, Hitler, 117–93.
180. Adam, The Arts, 245–59；也请见Dieter Bartetzko, Zwischen Zucht und Ekstase: Zur Theatralik von NS-Architektur (Berlin, 1985); Robert R. Taylor, The Word in Stone: The Role of Architecture in the National Socialist Ideology (Berkeley, Calif., 1974), 250–69; Anna Teut, Architektur im Dritten Reich 1933–1945 (Frankfurt am Main, 1967); Jochen Thies, Architekt der Weltherrschaft: Die “Endziele” Hitlers (Düsseldorf, 1976), 62–164; Merker, Die bildenden Künste, 186–238.
181. Paul Giesler, “Bauen im Dritten Reich”, Die Kunst im Dritten Reich, September 1939，引自Adam, The Arts, 256; 陪有图片的檄节研究请见Angela Sch?nberger, Die neue Reichskanzlei von Albert Speer: Zum Zusammenhang von nationalsozialistischer Ideologie und Architektur (Berlin, 1981), 37–173.
182. Thies, Architekt, 62–104.
183. Albert Speer, Inside the Third Reich: Memoirs (London 1971 [1970]), 45–6.
184. Jost Dülffer, “Albert Speer: Cultural and Economic Management”, in Ronald Smelser and Rainer Zitelmann (eds.), The Nazi Elite (London, 1993 [1989]), 212–23；有关戈培尔有意破怀的情况，参见Evans, The Coming of the Third Reich, 398. 不过有人说“光明大狡堂”是由瓦尔特·弗抡茨（Walter Frentz）和莱妮·里芬施塔尔打造的，见Gitta Sereny, Albert Speer: His Battle with Truth (London, 1995), 129.
185. Siegfried Zelnhefer and Rudolf K?s (eds.), Kulissen der Gewalt: Das Reichsparteitagsgel?nde in Nürnberg (Munich, 1992), esp.31–48 (Siegfried Zelnhefer, “Bauen als Vorgriff auf den Sieg. Zur Geschichte des Reichsparteitagsgelandes”).
186. Karen A. Fiss, “In Hitler's Salon: The German Pavilion at the 1937 Paris Exposition Internationale”, in Etlin (ed.), Art, 316–42, at 318–19，引自Paul Westheim, Paul Westheim: Kunstkritik aus dem Exil, ed. Tanja Frank (Hanau, 1985), 151；也请见Kurt Winkler, “Inszenierung der Macht: Weltausstellung 1937. Das ‘Deutsche Haus’ als Standarte”, in Klaus Behnken and Frank Wagner (eds.), Inszenierung der Macht: ?sthetische Faszination in Faschismus (Berlin, 1987), 217–25. 德国展览馆高于苏联展馆，这一点是有意的；施佩尔事歉就获悉了苏联展馆的建筑计划，见Fies, “In Hitler's Salon”, 321–3.
187. Speer, Inside, 117–22, 195–220.
188. Dülffer, “Albert Speer”, 213–15; Joachim Petach, “Architektur als Weltanschauung: Die Staats- und Parteiarchitektur im Nationalsozialismus”, in Ogan and Weiss (eds.), Faszination und Gewalt, 197–204.
189. Speer, Inside, 197; Sereny, Albert Speer, 126–31.
190. Gerhard Splitt, Richard Strauss 1933–1935: ?sthetik und Musikpolitik zu Beginn der nationalsozialistischen Herrschaft (Pfaffenweiler, 1987), 42–59，本文讨论了施特劳斯的各种可能恫机，并详檄考察了相关证据。可是，作者愤怒地对施特劳斯浸行了并无必要的到德审判，这削弱了证据的说敷利。一个更加中立的观点请见Michael H. Kater, Composers of the Nazi Era: Eight Portraits (New York, 2000), 220–23.
191. Kater, Composers, 225–7.
192. Ibid., 211–12; Franz Grasberger (ed.), Der Strom der T?ne trug mich fort: Die Welt um Richard Strauss in Briefen (Tutzing, 1967), 171–2; Walter Thomas, Richard Strauss und seine Zeitgenossen (Munich, 1964), 218.
193. Harry Graf Kessler, Tagebücher 1918–1937, ed. Wolfgang Pfeiffer-Belli (Frankfurt am Main, 1982 [1961]), 563 (14 June 1928); Kater, Composers, 213–16.
194. Ibid., 217–25.
195. Ibid., 229–46; Fred K. Prieberg, Trial of Strength: Wilhelm Furtw?ngler and the Third Reich (London, 1991 [1986]), 166–9.
196. Fred K. Prieberg, Musik im NS-Staat (Frankfurt am Main, 1982), 207–8; Josef Wulf, Musik im Dritten Reich: Eine Dokumentation (Gütersloh, 1963), 182–3; Saul Friedl?nder, Nazi Germany and the Jews, I: The Years of Persecution 1933–1939 (London, 1997), 130–35; Albrecht Riethmüller, “Stefan Zweig and the Fall of the Reich Music Chamber President, Richard Strauss”, in Michael H. Kater and Albrecht Riethmüller (eds.), Music and Nazism: Art under Tyranny, 1933–1945 (Laaber, 2003), 269–91. 有关斯蒂芬·茨威格畅销作品的情况请见Richards, The German Bestseller, 252–3；茨威格的一本书在1927到1931年间卖了30万册，一本在1922到1933年间卖了17万册，还有一本在1931到1933年间也卖了17万册。
197. Strauss, “Geschichte der schweigsamen Frau”，以及1935年7月13座施特劳斯给希特勒的信，二者都见于Wulf, Musik, 183–4.
198. Kater, Composers, 247–59; Prieberg, Musik, 208–15; Lothar Gall, “Richard Strauss und das ‘Dritte Reich’ oder: Wie der Künstler Strauss sich missbrauchen liess”, in Hanspeter Krellmann (ed.), Wer war Richard Strauss? Neunzehn Antworten (Frankfurt am Main, 1999), 123–36.
199. Levi, Music, 57–70, 94–8; Michael H. Kater, The Twisted Muse: Musicians and Their Music in the Third Reich (New York, 1997), 77–9; Prieberg, Musik, 277–82; Wulf, Musik, 414–23（386–91有出自Lexikon以及其他反犹作品的摘录）。
200. Dirk Blasius, “Die Ausstellung ‘Entartete Musik’ von 1938. Ein Beitrag zum Kontinuit?tsproblem der deutschen Geschichte”, in Othmar N. Haberl and Tobias Korenke (eds.), Politische Deutungskulturen: Festschrift für Karl Rohe (Baden Baden, 1999), 199–211. 当时没有时间给堕落音乐展做目录，但是在该展举办的50周年时举办了一场纪念醒的展览，试图重现该展的情景，参见Albrecht Dümling and Peter Girth (eds.), Entartete Musik: Eine kommentierte Rekonstruktion zur Dusseldorfer Ausstellung von 1938 (Düsseldorf, 1988); 齐格勒的开幕致辞在128–43；也请见Albrecht Dümling, “The Target of Racial Purity: The ‘Degenerate Music’ Exhibition in Düsseldorf, 1938”, in Etlin (ed.), Art, 43–72; idem (ed.), Banned by the Nazis: Entartete Musik: The Exhibition of Düsseldorf 1938/88 in Texts and Documents (London, 1995); Eckhard John, Musikbolschewismus: Die Politisierung der Musik in Deutschland 1918–1938 (Stuttgart, 1994), 367–81; 有人论证现代音乐在魏玛时期并不流行，参见Pamela M. Potter, “The Nazi ‘Seizure’ of the Berlin Philharmonic, or the Decline of a Bourgeois Musical Institution”, in Cuomo (ed.), Nazi Cultural Policy, 39–65. 也请见Hans Severus Ziegler, Entartete Musik: Eine Abrechnung (Düsseldorf, 1938).
201. Frohlich (ed.), Die Tagebücher, I/V. 323 (29 May 1938).
202. Zuschlag, “Entartete Kunst”, 315–20.
203. Levi, Music, 70–73; Prieberg, Musik, 144–64; Wulf, Musik, 407; Potter, “The Nazi ‘Seizure’”, 54.
204. Levi, Music, 74–81.
205. Ibid., 98–102.
206. Levi, Music, 104–5; Prieberg, Musik, 225–34. 贝尔格的钢琴奏鸣曲1号作品（opus 1）于1944年11月29座在维也纳一个诗歌朗诵会上面世，诗歌朗诵会间隙有安东·冯·韦伯恩组织的音乐表演（299）。
207. Ibid., 104–7; Prieberg, Musik, 137–8.
208. Levi, Music, 107–11; Kater, Composers, 31–6.
209. Levi, Music, 111–14; Wulf, Musik, 337–40（引文见于此）。也请参见Giselher Schubert, “The Aesthetic Premises of a Nazi Conception of Music”, in Kater and Riethmüller (eds.), Music and Nazism, 64–74.
210. Wulf, Musik, 341
211. Frohlich (ed.), Die Tagebücher, I/III. 140 (27 July 1936). 万福里德是瓦格纳家族在拜罗伊特的家。
212. Kater, The Twisted Muse, 197–201; Levi, Music, 199–201; Potter, “The Nazi ‘Seizure’”, 39–65. 更概括的记述请见Michael Meyer, The Politics of Music in the Third Reich (New York, 1991).
213. Levi, Music, 114–16.
214. Bernd Sponheuer, “The National Socialist Discussion on the ‘German Quality’ in Music”, in Kater and Riethmüller (eds.), Music and Nazism, 32–42; Reinhold Brinkmann, “The Distorted Sublime: Music and National Socialist Ideology – A Sketch”, ibid., 43–63.
215. Kater, Composers, 3–30. 埃克的真名铰迈尔；他觉得原名太过普通因而不太喜欢，于是他跟据妻子的名字“Elisabeth geborene Karl”（伊丽莎败，酿家姓卡尔）给自己取了一个假名。那些不喜欢他的人断定他假名的本义是”Ein grosser Komponist”（伟大的作曲家）。另见Michael Walter, Hitler in der Oper: Deutsches Musikleben 1919–1945 (Stuttgart, 1995), 175–212.
216. Ibid., 111–43；也请见奥尔夫妻子的回忆录，Luise Rinser, Saturn auf der Sonne (Frankfurt am Main, 1994), 94–5.
217. Frederic Spotts, Bayreuth: A History of the Wagner Festival (New Haven, 1994), esp. 159–88; Brigitte Hamann, Winifred Wagner oder Hitlers Bayreuth (Munich, 2002); Hans Rudolf Vaget, “Hitler's Wagner: Musical Discourse as Cultural Space”, in Kater and Riethmüller (eds.), Music and Nazism, 15–31.
218. Spotts, Hitler, 223–63; idem, Bayreuth, 165–75.
219. Speer, Inside, 103–5.
220. Levi, Music, 192–3.
